《洞庭春色賦》《中山松醪賦》為蘇軾晚年的代表作。《洞庭春色賦》約作于元祐六年（1091），《中山松醪賦》是蘇軾出知定州時(shí)所作，約寫于元祐八年(1093)。紹圣元年（1094）蘇軾被貶英州，途中在襄邑(今河南睢縣)遇大雨不能前行，留阻數(shù)日書此“二賦”述懷。

此卷橫長(zhǎng)306.3厘米，縱長(zhǎng)心28.3厘米，俱為行書。其中《洞庭春色賦》32行，共287字；《中山松醪賦》35行，共320字；正文后又有自題10行，共85字，此件作品總計(jì)692字，是迄今為止蘇東坡傳世墨跡中字?jǐn)?shù)最多的作品。現(xiàn)藏于吉林省博物院。

此“二賦”真跡清初為安岐所藏，乾隆時(shí)入內(nèi)府，入刻《三希堂法帖》，清末民初曾與眾多國(guó)寶一起歷經(jīng)劫難并流散宮外，此卷前隔水、引首在散失時(shí)被人撕掉，造成殘損。1912年，宣統(tǒng)皇帝遜位，但在遜位后仍然留住于紫禁城。這期間，溥儀將2000余件國(guó)寶打包裝箱運(yùn)到了天津，蘇軾“二賦”就是在這期間被溥儀從紫禁城里帶出的。此后，溥儀遷居于長(zhǎng)春偽滿皇宮，在偽滿皇宮的東北角有一座“小白樓”，后來(lái)，溥儀出逃時(shí)，不得不丟下蘇軾“二賦”以及小白樓中的其他國(guó)寶。之后，溥儀所謂的“禁衛(wèi)軍”蜂擁至小白樓，進(jìn)行肆無(wú)忌憚的掠奪，許多珍貴的絹本字畫被撕裂，裝書的囊匣和珍藏善本的冊(cè)頁(yè)散落了一地……

1982年12月6日，一封來(lái)自吉林市的信件被送到當(dāng)時(shí)吉林省博物館藝術(shù)部的辦公室，信中說(shuō)發(fā)現(xiàn)了蘇軾“二賦”的下落。吉林市五中歷史教師劉剛說(shuō)家里有幅署名蘇東坡的墨跡手卷，并說(shuō)這件東西是他父親留下的，他的父親曾經(jīng)在長(zhǎng)春偽滿洲國(guó)擔(dān)任下級(jí)軍官。后經(jīng)著名書法篆刻家劉廼中先生、北京故宮博物院著名書畫鑒定專家徐邦達(dá)先生等眾多書法鑒定專家的認(rèn)真對(duì)比、分析研究，一致認(rèn)定此卷為蘇軾“二賦”墨跡真跡！確定這件手卷書法墨跡就是當(dāng)年溥儀從故宮盜出，1945年又在長(zhǎng)春偽滿皇宮遺失的那件國(guó)寶級(jí)文物。

此“二賦”為蘇軾書法的成熟樣式，其字形于方寸之間轉(zhuǎn)圜，但又無(wú)一筆逾矩，筆筆圓厚又不見(jiàn)鋒芒，勢(shì)內(nèi)斂而氣悠揚(yáng)，姿態(tài)百出而結(jié)構(gòu)緊密，集中反映了蘇軾書法“結(jié)體短肥”的特點(diǎn)。以帖中“馀(余)”“游”“葉(葉)”為例，線條綿密而不糊涂，筆畫間的重疊將空間壓縮，收束緊湊，濃墨渲染出厚重感，縱向的線條排疊與隸意相結(jié)合，縱橫之間變化萬(wàn)千。

“二賦”筆畫墨色油亮，與史述東坡慣于飽蘸濃墨書寫相符，東坡亦曾贊美上佳的濃墨應(yīng)是“一點(diǎn)如漆”“湛湛如小兒目睛”。從此件作品中也能看出蘇軾在作書時(shí)，對(duì)墨色的重視和高深的理解。

手卷是書畫裱成橫幅的長(zhǎng)卷，放在長(zhǎng)案上從右至左供展開觀賞的字畫，歷史悠久，實(shí)際上是早期竹、木簡(jiǎn)書卷和圖籍形制的演繹。我們熟知的《富春山居圖》《千里江山圖》《赤壁賦》都是手卷形式，手卷作為中國(guó)傳統(tǒng)書畫中最重要的呈現(xiàn)形式之一，可以無(wú)限延展，舒卷自如，便于攜帶，適宜近距離觀賞，表現(xiàn)方式也頗為雅致，與文人的書齋生活密切相關(guān)。

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